Detrás del diseño: Radiant Anatomy

En la genealogía de la historia visual moderna, la aparición de los rayos X no fue simplemente un avance tecnológico; fue similar a una revolución en el propio "modo de ver". En 1895, cuando Wilhelm Conrad Röntgen tropezó con los rayos X, la humanidad pudo, por primera vez, penetrar la superficie de los objetos y presenciar las estructuras internas oscurecidas: huesos, órganos y diferencias de densidad. Este descubrimiento se extendió rápidamente desde el campo médico, sacudiendo profundamente las convicciones visuales que tiene la humanidad desde el Renacimiento: que el mundo no es únicamente para ser entendido a través de su superficie.

Antes de esto, el arte occidental se había basado durante mucho tiempo en la base de la "visibilidad". La perspectiva, el claroscuro y los estudios anatómicos se desarrollaron para hacer que el mundo sea visible a simple vista como auténtico y creíble. Ya fuera el control preciso de las proporciones corporales en la pintura clásica o la captura del impresionismo de los cambios fugaces de la luz, esencialmente servían a una sola premisa: que la experiencia visual equivale a la realidad misma. Sin embargo, el advenimiento de la radiografía negó físicamente esta premisa por primera vez: lo que percibe a simple vista no es más que una fina carilla del mundo.

A continuación se muestra la primera fotografía de rayos X de un sujeto humano:

En campos más amplios, las imágenes de rayos X poseen un carácter estético único: la materia ya no se distingue por la apariencia, sino que se representa a través de la densidad; los contornos no se dibujan por líneas, sino que se generan naturalmente por diferencias en las tasas de absorción. Estas imágenes translúcidas y superpuestas despojan a los objetos de su peso, pero los dotan de un orden tranquilo y honesto. Este lenguaje visual elimina naturalmente la ornamentación, apuntando en cambio hacia la estructura, la relación y la esencia.

Para el tema de este número, hemos intentado una articulación artística de objetos bajo rayos X. Al utilizar la dispersión volumétrica y la absorción volumétrica, imitamos el fenómeno de la coloración basado en densidades variables.

Además, como de costumbre, hemos compuesto un nuevo sonido de bienvenida a juego para el OOBE. Derivados de Brown Sugar de los Rolling Stones, hemos aislado las cuatro notas de la melodía principal: C, D, E y G.